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當(dāng)影像遭遇色彩--談?wù)剶?shù)碼照片后期的色彩設(shè)計(jì)

 不管你是不是一個(gè)對(duì)后期處理抱有偏見(jiàn)的死硬派，一定也沒(méi)法抗拒這樣一個(gè)事實(shí)：對(duì)于一張彩色照片來(lái)說(shuō)，色彩的運(yùn)用是否得當(dāng)實(shí)在是太重要了。當(dāng)人們首次接觸一件作品，最先吸引其注意力的就是顏色。在眾多照片中一眼望去，和色彩相遇那個(gè)瞬間就已經(jīng)能夠體會(huì)作者希望傳達(dá)的情感：熱烈的、溫柔的或者陰暗的。

    然而數(shù)碼相機(jī)也有它的局限性，大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)在色彩表現(xiàn)力上無(wú)法和膠片相機(jī)相媲美。也有一些數(shù)碼相機(jī)“天生”在這方面有所欠缺，色彩還原不真實(shí)，過(guò)于飽和或偏灰。在拍攝過(guò)程中，我們也會(huì)因?yàn)樘鞖狻⑸珳�、環(huán)境或技術(shù)等問(wèn)題讓你無(wú)論怎么調(diào)整都沒(méi)法達(dá)到夢(mèng)想的樣子。

    人們總是說(shuō)，“攝影，就是要還之以顏色”�？晌覀兘裉炱�偏想要反其道而行。什么才是真實(shí)的色彩呢？這東西說(shuō)不清道不明，只有表達(dá)了你心中所想才是真實(shí)！

    色彩牽涉的學(xué)問(wèn)很多，包含了美學(xué)、光學(xué)、心理學(xué)和民俗學(xué)等等。并不是非要說(shuō)得這么玄乎，但事實(shí)上不同的顏色的確有不同的象征意義。當(dāng)視覺(jué)接觸到某種顏色，大腦神經(jīng)便會(huì)接收色彩發(fā)放的訊號(hào)，即時(shí)產(chǎn)生聯(lián)想。因此我們除了可以運(yùn)用色彩平衡、調(diào)整曲線等方式來(lái)還原照片的真實(shí)顏色，還可以藉色彩的運(yùn)用，勾起心理上的聯(lián)想，把情緒融入在一抹燦爛中。

天涯（處理前）

天涯（處理后）

旅程（處理前）

旅程（處理后）

浪漫紀(jì)事（處理前）

浪漫紀(jì)事（處理后）

    《天涯》《浪漫紀(jì)事》和《旅程》都出自一個(gè)大三女生的手筆，雖然她不是專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)人員，圖案也都很簡(jiǎn)單，照片本身沒(méi)有擔(dān)負(fù)什么沉重的社會(huì)責(zé)任，但卻看起來(lái)猶如一縷清風(fēng)。對(duì)比而看，原圖并沒(méi)有什么出彩之處，但是經(jīng)過(guò)略微的色彩調(diào)整，頓時(shí)散發(fā)出女生特有的溫柔和青澀。綠色象征了安全、和平、理想和希望；粉紅讓我我們想起了溫和、嬌柔、甜蜜和優(yōu)美。這些詞正好組成了豆蔻年華。作者配上了簡(jiǎn)潔明了的詞語(yǔ)來(lái)更為突出她希望表達(dá)的主題。也許這成不了攝影名作，卻也自成一派。

Time（處理前）

Time（處理后）

    《Time》這張照片，作者在拍攝原圖的時(shí)候就對(duì)光影和形式感都作了考慮，但是淺淺的綠色既不夠飽和，也不能真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)這件裝置藝術(shù)的震撼力。因此，在后期處理中變成了耀眼的黃色。黃色是最為光亮的色彩，在三原色中明度最高，給人以光明、迅速、活潑、輕快的感覺(jué)。似水流年不正是在指間匆匆而過(guò)的那一抹光亮嗎？

調(diào)調(diào)

    紫色因與夜空、陰影相聯(lián)系，所以富有高貴和神秘感。廢墟原本黯淡的殘落卻讓作者處理成了紫色。瞬間的華美和高傲被用來(lái)形容愛(ài)情，破敗面前依然風(fēng)采猶在，“痛苦而不矯情”。

    由此可見(jiàn)，也許照片本身沒(méi)有太深刻的含義，或者在用光等傳統(tǒng)攝影非常注重的方面也有所缺憾，那么可以嘗試用色彩來(lái)表達(dá)情緒。色彩的感染力相當(dāng)大，而數(shù)碼影像能夠?yàn)槟銊?chuàng)造任何可能性。一位香港設(shè)計(jì)師的話有些道理：世界上無(wú)所謂好看的色彩或不好看的色彩，只在乎你如何運(yùn)用。