如同流行歌曲的創(chuàng)作者一樣，攝影師也可以被看作是創(chuàng)作家。通過(guò)取景器攝影師能夠把千變?nèi)f化的素材加工成為自己的具有獨(dú)創(chuàng)性的作品，通過(guò)變換攝影器材，他能夠巧妙地處理這些素材，發(fā)揮出無(wú)限的創(chuàng)造潛力。
和流行歌曲作者不同的是，他不能從形體上改變題材。只有具備訓(xùn)練有素的銳敏的視覺(jué)他才能運(yùn)用想象力進(jìn)行構(gòu)圖。這里我們將討論的就是這種對(duì)構(gòu)圖十分重要的觀(guān)察力，以及能使一幅攝影作品具有獨(dú)創(chuàng)性的一些構(gòu)圖基本規(guī)則。
規(guī)則也并不總是一成不變的，盡管在攝影構(gòu)圖中有一些應(yīng)當(dāng)遵循的規(guī)則，但這僅僅是為避免一些典型的弊病。
一、地平線(xiàn)和三分法
三分法以及“千萬(wàn)不要把地平線(xiàn)放在畫(huà)面中間”，這兩個(gè)規(guī)則或許你已經(jīng)很熟悉了。就拿三分法來(lái)說(shuō)，為了取得最佳效果，這是一個(gè)可以運(yùn)用或者說(shuō)可能被濫用的一項(xiàng)規(guī)則。設(shè)想把你的畫(huà)面縱橫均分為三份，這樣你就得到九個(gè)長(zhǎng)方形或九個(gè)正方形。
從理論上說(shuō)，在風(fēng)景類(lèi)的照片中，地平線(xiàn)應(yīng)該置于兩條橫線(xiàn)之一的位置上（例如上橫線(xiàn)），被攝體或者鏡頭焦點(diǎn)應(yīng)在下橫線(xiàn)和縱向錢(qián)之一的交叉處。當(dāng)然，這一規(guī)則將適合某一些照片（例如風(fēng)景照片），它可以造成一種和諧的構(gòu)圖。
還有另外一種處理地平線(xiàn)的規(guī)則，即不要把地平線(xiàn)放在畫(huà)面中間的位置，因?yàn)檫@樣會(huì)把畫(huà)面切割為二。如果天空景致特別迷人，就給它大部分畫(huà)面，如果不是這樣，就把地平線(xiàn)移到上方，以避免平淡無(wú)味的天空占有更多的畫(huà)面。
二、被攝體位置
把主要被攝體放在畫(huà)面中什么位置上，是一個(gè)十分重要的問(wèn)題。同時(shí)，你把能用來(lái)改善并增加畫(huà)面趣味性的襯景放在什么位置上，也是舉足輕重的。
拍攝人物時(shí)，攝影者通�？偸窍氚阉麄冎苯臃旁诋�(huà)面中間，這是一個(gè)普遍存在的弊病，這就使畫(huà)面四平八穩(wěn)，如果水平握持相機(jī)，看起來(lái)就會(huì)更糟。轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī)以取豎畫(huà)面，把人物移到畫(huà)面一側(cè)，再配以有趣的背景，就會(huì)大大改善構(gòu)圖。
在這種情況下利用襯景就能得到更有趣味的構(gòu)圖，讓人物站著或靠著一個(gè)有趣的物體，如裝飾考究的鐵柵欄、門(mén)柱或背靠樹(shù)木，例如讓人物偏離畫(huà)面正中并且豎握相機(jī)拍攝。
三、背景和前景
千萬(wàn)不要忘記，你最終得到的照片將包括你在取景器里所見(jiàn)到的一切，畫(huà)面將不僅僅只有你所要拍攝的主題。你必須考慮到背景和前景。你的主要被攝體應(yīng)與照片上其它物體保持和諧，注意背景不要破壞或轉(zhuǎn)移人們對(duì)主要被攝體的注意，而應(yīng)盡可能完美地烘托主要被攝體。
如果背景大繁雜，可用調(diào)節(jié)光圈的方法使背景焦點(diǎn)不實(shí)，如還感到不理想，還可以用更換鏡頭或變換拍攝角度的方法以改變背景。
要避免被攝體后面出現(xiàn)的高大物體，例如樹(shù)木、路燈杯柱等，因?yàn)樗鼈兛雌饋?lái)象從主要被攝體上長(zhǎng)出似的。畫(huà)面邊緣出現(xiàn)一部分焦點(diǎn)不實(shí)的人體也可能造成不良的效果。
如果人物是主要被攝體，被攝人物就應(yīng)姿勢(shì)自然，不要立正站著，不要看鏡頭，讓他們望著畫(huà)面外的遠(yuǎn)處，或讓他們看書(shū)讀報(bào)，這也是一種比較理想的處理手段。
四、邊框的選擇
這種技巧常常用于“巧克力糖盒”的裝璜攝影。它包括用前景的物體框住景物或被攝體，最常用有樹(shù)枝、拱門(mén)、裝飾漂亮的欄桿和庭門(mén)等。
拍攝前你可以利用光圈和景深預(yù)測(cè)裝置來(lái)使主體周?chē)木拔锝裹c(diǎn)清晰或焦點(diǎn)不實(shí)。畫(huà)面上方和一側(cè)焦點(diǎn)不實(shí)的樹(shù)枝將有助于框住所攝景物，并使注意力自然而然地集中到被攝體上。焦點(diǎn)清晰的邊框可能也是很吸引人的，但它們可能會(huì)與主體分庭抗禮。
古代歐洲城市常見(jiàn)的拱門(mén)可以把視線(xiàn)引到狹長(zhǎng)的鵝卵石路徑或?yàn)樘飯@景色加上邊框。
古建筑物外面的裝飾考究的欄桿和庭門(mén)可以使建筑物照片更加別致風(fēng)雅。接近拍攝并且利用前景作為邊框就要使用小光圈，因?yàn)檫@類(lèi)照片邊框和被攝體都應(yīng)當(dāng)在焦點(diǎn)上。
五、閱讀畫(huà)面
在很多方面，欣賞一幅畫(huà)面宛若讀一頁(yè)書(shū)。我們的視線(xiàn)全自然地橫掃畫(huà)面或進(jìn)入畫(huà)面而落到焦點(diǎn)上。典型的例子是一條自畫(huà)面下方彎曲的小徑會(huì)把你的視線(xiàn)引到靠近畫(huà)面上方的人物或建筑物上來(lái)。看這樣的畫(huà)面時(shí)，你的視覺(jué)就會(huì)下意識(shí)地跟隨這條小徑，自下而上地來(lái)到拍攝焦點(diǎn)。
畫(huà)面上的對(duì)角錢(qián)也會(huì)引導(dǎo)你的視線(xiàn)，例如一條蜿蜒的海岸線(xiàn)或者流經(jīng)峽谷的江河都會(huì)引導(dǎo)你的視線(xiàn)。順著這類(lèi)對(duì)角錢(qián)，你往往會(huì)觀(guān)察到視線(xiàn)好過(guò)的所有畫(huà)面成分。
六、圖案結(jié)構(gòu)
如果你注意觀(guān)察的話(huà)，到處都能發(fā)現(xiàn)一些圖案結(jié)構(gòu)，利用在日常物體上發(fā)現(xiàn)的圖案結(jié)構(gòu)能夠創(chuàng)作出趣味盎然的，甚至是超現(xiàn)實(shí)的照片。
很難一下舉出例子，因?yàn)槟芘臄z圖案照片的可能性是無(wú)數(shù)的，你可以尋到現(xiàn)成的圖案，也可以從玻璃上的倒影中得到圖案。此外，不同顏色的類(lèi)似物�，F(xiàn)代樓房的混凝土和鋼材的建筑結(jié)構(gòu)都可能成為圖案。你還可在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中找到相似的或重復(fù)的部分，選擇一個(gè)適當(dāng)?shù)囊朁c(diǎn)，在即景器中進(jìn)行一番周密的剪裁，你便可以得到這類(lèi)圖案照片。
七、填滿(mǎn)畫(huà)面
另外，對(duì)某些種類(lèi)攝影非常有用的構(gòu)圖法是使被攝體填滿(mǎn)畫(huà)面，對(duì)于動(dòng)體攝影來(lái)說(shuō)這是一種特別有用的技術(shù)。你所需要的只是被攝體，它周?chē)囊磺卸际菦](méi)有必要的，而且會(huì)分散人們對(duì)趣味中心的注意力。
接近被攝體，但不能漏掉任何重要部分。用一個(gè)動(dòng)作填滿(mǎn)畫(huà)面會(huì)產(chǎn)生更大的吸引力。帶有雜亂背景的一幅動(dòng)體照片不是一個(gè)完美的照片。
這種技術(shù)不僅僅可用來(lái)拍攝動(dòng)體，如果你要拍攝靜物，而畫(huà)面中又不需要表現(xiàn)其它物體，這時(shí)你可以靠近被攝體使波攝體充滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面。
八、器材
選擇適當(dāng)?shù)钠鞑脑跇?gòu)圖中起著重要的作用，但是也不需要滿(mǎn)滿(mǎn)一大提包的鏡頭。雖然富有選擇力與想象力的眼睛仍然是最重要的，但是選擇適當(dāng)?shù)墓ぞ哂泻艽髱椭?/P>
可變焦距鏡頭在構(gòu)圖中是最有用的工具之一，通過(guò)變換焦距和視角你可以精心地選擇被攝體，而且不用移動(dòng)位置進(jìn)行拍攝。你還可以去掉難看的或有干擾性的物體，或把畫(huà)面充滿(mǎn)從而取得更大的效果，你也可以把更多的景物包括進(jìn)來(lái)而獲得一個(gè)更好的透視和更大的景深。
如果你必須在遠(yuǎn)處進(jìn)行拍攝的話(huà)，望遠(yuǎn)鏡頭有助于把動(dòng)體充滿(mǎn)畫(huà)面。半廣角鏡頭對(duì)場(chǎng)景和風(fēng)景照片是很有用處的，它有助于你完成“三分法”構(gòu)圖，給你較大的取景范圍，從而有助于拍出帶框的畫(huà)面，同時(shí)還能把前景物體也攝入鏡頭。
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